冬暖而儿号寒，年丰而妻啼饥——啼饥号寒的现实逼迫着作者在瘟疫肆虐的冬日「重新」想象美好的生活，可惜，他基于「性」幻想，并依赖技术手段建构起来的「丰年」不在未来，而在毫无未来感的过去，在早已不复存在的「儿时」记忆和「青春」文学中。最终，散发着理想主义气息和被「贫穷」蒙上一层阴影的《盛夏》随着扮演「情人」角色的「雪姑娘」的融化而终结。可以说，这是一部充满悬浮和飘移感，美得令人心碎的童话，但同时，它亦是「为神着魔的男孩」一次糟糕得不能再糟糕的布道施法。所谓《彼得罗夫的流感》似乎只能传染给他的信徒：男主把进入这场梦的虚拟端口分享出来，目之所及的《门徒》只有他的儿子，至于会有多少人为之「发烧」留守就不得而知了。这个辞旧迎新「基督再临」的故事被一个《反基督者》搬上了银幕，试问范霍文和他的《圣母》知道吗？

和第一部基本一样的套路，不过提到的点很贴近时事，还是很能体现法国社会现状的。这个系列能在法国如此卖座的原因应该就是无论犹太人穆斯林还是华人本土法国人都能从中看到自己的影子。笑点很本土，用词很生活化，要很认真听才能听懂。

评委是不错，陈坤霆锋略萌~但是特么是在选美么！实力派都淘汰了！

开心麻花是怎么做到每抄一部电影就只能抄到那些连皮毛都不是的东西，还妄图让观众觉得这很有趣。一部只用表层男女差别来搞笑的电影，还能期待它成为高级的喜剧吗。每一个看过这部电影的观众，我都建议去看原版的《男人要自爱》，每一次常远演喜剧时，我都想劝他去说相声吧，至少有家族光环。

亲子关系本来就是欠债讨债，而且女主这性格居然会生第二个娃，也是神奇