每年等一季 真真不够看

变态感十足，当年大概没什么尺度问题，宾馆电视机里放着没打码的三级片，套套也是大特写，尸体背面全裸，冰箱里泡着的舌头标本，很自然的感觉。剧情也是没谁了，杀了人家老妈还睡了女儿，谢君豪的变态真是绝了，周海媚即使造型往英气整，感觉还是不适合。

中文译名还真是够给面子，新字打头意为翻新之作，而此货却没有给予任何新的体验，甚至对我这个不是在弗莱迪时代的阴影下长大的孩子。最可惜的是Jackie Earle Haley，同样是毁（蒙）面出演，罗夏级别的表演却不见了丝毫影子，只剩下唯一颤抖发栗与陶醉其中的声线。

不同的人大概只会看到不同的东西，我等肤浅的人就不评价了。

当今来看，本片最为有趣的一点是男主满面纯良的姿态与被符号学绑架观众事先将摄像机视为性器官的反差，倘若当年摄像机的设置还有那么几分欲说还休的朦胧意味的暗示的话，在当下，摄影机三脚架第一次举起之时，就以如直接将男主的另一形象暴露在了观影者面前了。从这一点来说，电影技法的惊觉初创的新鲜感已经演变为了另一维度的准则，驯化框定了我们的思维，进而又创造出了摆脱于当时（追寻自我心理原因）的另一种欣赏快感——男主挣扎心态的体验。追寻到体验的改变另一差别处在于对于悬疑态度的转变，当年的惊悚套路尚未完备，事件走向当为欣赏重点，因此电影的悬疑点在于情节与追寻心态的结合，而当惊悚片已经早已成型之时，当下的欣赏处就转变为了场景下的内心体验/探究。其实换句话也可以说成，当下的观影积累使我们提早的进入了第二轮观影赏析。