我是看闯哥电影解说那边过来的

唯一不满张曼玉沦为标准工具化的花瓶女友，手段低劣的剧情驱动和拯救对象。波德威尔说如果李小龙是极度自恋，那么成龙从艺名到戏路无一不渴望青出于蓝前者的银幕形象就是极端受虐狂——成龙式英雄从来都是高度风格化的倒霉小人物，永远以喜剧性杂耍武打过火地展示契而不舍娱乐观众的亡命特技动作——片尾拍摄花絮直观说明成龙和杨紫琼曾经多么接近死亡边缘。90年代的成龙显然不再满足代言香港文化，而是直接化身现代港人的精神象征。无论是影片纵横亚洲的国际规模，还是临近97政宣融入文本和场景的直白输出，成龙代表的这一与香港性难分难舍的头脸商品，早就已经超越不同系列电影人设的表面区分，真人和虚构界限模糊。出场自带超级警察光环似乎在揶揄虎胆龙威的超人设定，主角以肉身塑造的超能却在记录犯罪世界的无辜弱者一路逐渐瓦解从而回归凡人。

作为电影真的不行，但是两父子的互动挺可爱的。可以笑:-D:-D。所有的一切都是如此粗糙，随意，终究是一个中年男人意识到自己年轻时的错误❌，想回头，错过就是错过了。33岁还不想安定，厉害👍🏻。

用病态和巧合凑起来的一个故事。病态程度可以说是相当高了，最病态的无疑就是这个所谓名导演老公。窥探狂并试图控制他人。最后落的下场也是活该。女主本身也是病态，并不单纯是个受害者。而布罗迪，不仅角色，演员自己也是被卷入一个很奇怪和失败的项目中。整个电影给人的观感很奇怪。一种为了病态而病态的猎奇展现秀。

韩国也有人喜欢Film-Noir和Dvořák。