听她说，还得是一个人听她说，对上话了。

【A】依旧钟情于花式繁多的匹配转场，也热衷于制造视线的近距离“不在场”凝视，更执着于跨时空的场景联结。某些段落仍需要利用刻意的奇观来维持观众的注意力，比如前半段审讯室里的伪裂焦镜头，搞那些花里胡哨的排列组合真心没有必要....可大部分情况下还是能看见他的收敛：两段式的结构无需像《小姐》那样用字幕注解，山海之意仅靠地域特征就能完全领会；工整对仗的文本结构不再强调奇情反转，粘稠而危险的情欲交替递进才是重点；视角从死物内部发出，但信息时代下的凝视主体也曾短暂摆脱了导演意志的束缚。以及结尾，让影片结束在张海俊的绝望搜寻中，而非沙堆的崩塌中。似乎区别于《蝙蝠》结尾对物件的完整利用，本以为是朴赞郁平庸发挥的证明，转念一想又像是他对这份感情笃信不疑的证据，一切交给场景内的人物就足够，对他来说已是极大的进步。

女鬼长得不吓人还敢到处走，两孩子被女鬼骚扰了几次也不跟母亲说，女主好不容易把驱魔人叫过来，就开始对他嘲讽。反正不咋地

这个世界上有许多事情，你明明知道结果是不可能，但还是想再坚持一会，能多坚持一秒就能多有一点快乐，而如果坚持得够久，会不会就能改变结局？

不哭对不起自己！只是没想到原来Racheal和Ross真的有过crush…… 哈哈