这、这、这、、、这就比较尴尬了，呵呵

不知道是从哪看到的推荐，因为时间的原因就选了这一部片子。小成本，小空间，但是悬疑、惊悚每个元素照顾的都很到位。开始的时候我就在想为什么姐姐明明没结婚但是无名指上有戒指，在最后一秒导演直接告诉我们为什么。原来在母亲去世，父亲为大女儿带上项链的那一刻开始导演就告诉了答案。确实想到父亲是在性侵女二，女儿也反杀了，但确实没想到最后妹妹居然也不是妹妹。房间➕血观音。姐姐的疯狂和妹妹最后的反杀让这个剧直接升华。结尾其实妹妹也并没有选择所谓的爱情，更重要的还是返回了自己的家，至于是自杀还是怎样结果并不知道，但是因为姐姐对妹妹这样的牺牲，结尾不选爱情实际上到还比较宽慰。就是姐姐为什么得了出不了门的病，这个就…难道不应该更害怕呆在家里吗🤔那个时间段姐两是怎么活过来的交代的就很…但确实是很优秀的作品！

主旋律，曾经的抗争，并将持续下去

被过度的东亚印记所害，其民俗与谚语见缝插针的添加已经使故事趋向奇谈而非真实了，镜头同样如此，古建与取景都竭力凸显地域标签，放到电影节体系内，何尝不是第三世界自我他者化后的猎奇性历史·女性的叙事。叙事上的紧密与干脆在林权泽拍商业片时增益不少，可在艺术电影中就显得缺乏深入、浮光掠影。儒家的呈现设计很巧妙，以家为核心，传承为主轴的描绘出对于女性的制度性伤害与利用，祭祀不单是礼的外化，还是具象的体制显影，而且家族结构的设计，有助于显现部分女性与男权体制合谋的情况，加上身份，就成了同性内的阶级冲突。将性别叙事与等级叙事合二为一，打不破的类血统论的身份传递只与性别所关联时，有关现实境况的呈现会更加有力。但有着与一年前《票》相同的问题，虽然是林权泽出于关注女性而拍的作品，但总是对角色情色化与剥削式的利用。

小时候看的深夜片，那时候很害怕黑猩猩