在陈某与霍某为了「一段情感纠纷」而没完没了地「爆料、互怼或者甩锅」的二零二一年，对于「爱情遗产」的「处置权」无疑成了「现代人」关注、在乎和征讨的焦点，这一「去性别化」的「基本权利和义务」也为《现代爱情》第二季树立了大体框架和基本语调。可以说，如何在有「限制」提醒的公路上克制而平和地驾驭这辆「行走的不动产」成了现代人（不分性别）必须学习和掌握的技能。俗话说，病从口入，祸从口出。所以，讨论发言权与滥用话语权的第二、三集是写给已经进入「后疫情时代」且依然喜爱「口嗨」之人的情书：不管你是「某某作家」还是「某某国王」还是「某某国脚」都请记得「口德」对于「个人形象」和「社会地位」或正或负的影响。恋爱，很浪漫，现实，很骨感——祝愿「不期遇而遇」的有情人终成眷属，与此同时，亦祝有缘无分的「陌生人」好聚好散。

春天的故事 很美很浮躁 略去所以不重要的 只留下三言两语的意义 等时间流逝 长夜过去 太阳升起… 理性的人看似少有波澜 其实悲喜都在想象中完成了 给自己定了太多规矩之后 更是常常陷入自我怀疑 若能拥有吉盖斯魔戒就好了 可以隐去身形为所欲为 没想到我会喜欢侯麦… 不过听法国人絮絮叨叨谈哲学 真是让人身心愉快 哈哈 我大概是不怎么正常

古有杜兰蒂 今有熊猫派

很好看，顾长卫不是一般的好

“西方人并不能很好的理解奥斯汀笔下人物感情的两面性，反倒是中国人一点就通，这与中国含蓄而内敛的文化属性密不可分。当我们在爱情中缠绵悱恻、神魂颠倒之时，也在经历着理智与情感的微妙变化，这种变化有时候是漫长的辗转反侧，有时候又是一瞬间的稍纵即逝。看完这部电影，我甚至觉得李安是最理解简奥斯汀的男人了。在一个女人必须依附于男人的社会中，女人在面对一份感情时的兴奋与彷徨、期待与恐惧、放纵与焦灼，都在这部电影里被展示地淋漓尽致。我害怕，我没有足够的智慧，去面对爱情中理智与情感的两难抉择，但是我们最终都会在理智与情感的双重博弈之下获得成长、增长智慧、以小见大，在男女情事以及柴米油盐里洞悉阴阳调和的处世哲学以及人情世故，而这，正是李安电影里，最迷人的部分，他不会让你喝醉，只会给你刚刚好的微醺。”