节奏紧凑，对话不水，打斗出彩，中间看到“提利尔玫瑰”还让我小惊喜了一下，好评不断可我就是觉得四平八稳，绝不会想折回去再看一遍，大概属于好的、但没有戳到我g点的爆米花电影吧~

Princess篇名字起的真好，俗套但真诚，落幕时耳边神奇响起开篇何谓真正的高贵。我麻被叫妈真是……最后头发乱糟糟还是会被可爱到，颜也不是回不去，做自己吧就/ 人物剧照出来还挺感慨的，仿佛快乐的表象…RIP

太多关于教育的思考，家庭的、学校的，技能的、人文的、德育的……

義大利新現實在社會與宗教批判、實景拍攝、素人演員的包裹下，實際仍是十足的古典敘事，密集了現實悲痛，極具戲劇性；無論在劇情結構的緊湊嚴謹，或用鏡的運動跟拍車拍、中景特寫，都如略低配的1930年代好萊塢，只是少了場面、英雄與女郎、康莊情節走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時跟隨關係的轉換，場面調度巧思值得注意。完全不能苟同人稱素人純化了表演，本片就是經典好萊塢式的演技；不得不說，男主、男孩、群演確實精湛到沒話說，完全不像素人；角色的先行，尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭競、羨慕嫉妒，對貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細膩而清晰。相比下，台灣新電影才是現實主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《中央車站》、《何以為家》等類源流，我不愛。

2019年最喜欢的剧集！