拍法上来说，比杨德昌还是差了一点。我想这句话不是批评，而是最热烈的表扬和赞赏。春节看的这么些电影、电视剧，优秀的品质给人以无比的信心和激励——现在我们的创作环境绝不是只会拍样板戏的时代，而是在困境甚至逆境的土壤中做到百花盛开。《平原上的摩西》是其中最为艳丽张扬的一朵。

这就是世界本来的面目。突然反应过来，这就是“唐宋元”，历史啊。

不如《方形》，更类似18、19世纪的欧洲讽刺文学，以调侃欧洲上流社会为己任，所谓“Triangle”，在片中为华贵腐朽、老态龙钟的旧时代既得利益者；维持秩序，阶级低一个层次的服务者；底层移民劳工，他们之间永无休止的矛盾，是为“悲情”。奥斯特伦德的电影就像要在一颗完美光滑的鸡蛋上找到一丝裂缝，然后把这个裂缝无限伸展，让你看到鸡蛋里面早已秽物满地、不堪入目的样貌，本片的讽刺感和形式感更强于《方形》，因此反而在留白和表达深度上不如后者，用一条载满各国权贵的船来隐喻现实，铁达尼号这么来都算过时了，最后在荒岛上进行阶级重构，则更是老生常谈，看似有将多种社会形态进行预演的野心，却找不到创新的模型。不过电影还是做到了追根溯源，三角中最先崩溃的其实是80-90一代失落的左派理想主义者，北欧创作者立于左右中间的立场也得以一窥

#NYFF60 今天视力很差 但捕捉到的沉重荒谬和现实足够我回想了

【2022 35】一般来说都是影视作品比文字作品更戏剧化，但东野大叔的却反过来了，电影好像拍不出小说里那样吸引人的场景。