5/10。寒冷的侵袭激发出的是人类本能的暴力，使其完全化身为野兽去抵御攻击，这也是本剧罪犯的社会背景所强调的，闪回多次来到凶手的童年故事，林场的改制和下岗潮颠覆了人们的生活秩序，挪占公物、贪污走私的体制弊病，导致为生计铤而走险的人变得残暴而冲动，触发了凶手童年惨遭灭门的家庭变故，他无法释放的恨和金主雇凶绑架的求生欲，都体现了一种人性探讨，但两宗内核不够深刻的案件尽管走向复合叙事，也无法承载现实的重力，相匹配的生猛和暴力更是轻飘飘散落一地。编导是想营造一些难以预料的对抗，例如跟踪匪徒的警察在小屋那伏击那场戏，匪徒没等警察敲门就一枪把门崩开，随后展开了火拼和肉搏，挟持女孩的匪徒离去，负责追击的李慧炎反而陷入茫茫雪林中寸步难行的危险，这一系列快而激烈的机位运动和人物对抗都设置为可预见的变化，缺乏张力。

典型韩国商业大片，没大毛病，雪山实地取景很震撼。

三个人，缺少了一位的努力就不会有今天的结局，是拥有多大的毅力和勇气才能这样成就啊

男权失语下给女性带来的不幸：父亲对母亲缺少陪伴导致母亲离家出走，间接造成了父女关系的疏离；原节子丈夫时常喝醉回家，同样使得原节子离家出走；明子男友的不负责任加重了明子的孤独无助感，也是造成悲剧的推手。反之，原节子母亲因为有新伴侣的陪伴，生活境遇相对较好。影片的构图、剪辑都隐隐传递出人与人、人与亲人之间的隔阂，每个人都独自咽下心底的苦楚而不向他人吐露，明子到死也没有让父亲和姐姐知道她怀孕过。 剧作方面也有巧妙之处，人物的关系及其过往均是通过情节的展开、人物在某个场景下的对话交代出来，信息的传递较为自然流畅。影片整体看下来还是能感受到小津的保守倾向。

时代环境中女性的残酷命运，直接、爆裂、残酷；姐妹版本的另一个“那不勒斯四部曲”的故事，而同样的，亲姐妹的人物设定何尝不是互为镜像，失语、没有身份，甚至失去名字，生存之下，精神上的被看见、被尊重，也只有在通过相同命运间的互助而发生了。爱，很难在绝对权力间至上而下的传递，人性就是如此的傲慢怯弱。