听说港版的结尾还是鬼片？

看到了戏剧向大众推广的瓶颈。这些人真的很会编导和表演，但真的不会卖票。从始至终一直聊一些精神食粮、打折不打折有的没的，鲜少有采取真的给观众去讲我这出戏是一个怎样的故事，为什么适合你看这种更平等也更真诚的方式。看到最后真的打动到我的还是鸡兔同笼、巴西、关于23号星球这三部作品，其他大多数落实到展演的时候都或多或少失去了这个概念最初提出时的惊艳感，不知道中间环节出了什么问题，是时间紧还是因为视频达不到现场的传递效果，希望有机会还是能真正走进剧院看一次。最后，愿戏剧之神保佑，让这群年轻的演员们，将自己的艺术生命绽放在舞台上。

真人间百态，这个名字起得尤其妙，超现实味道很浓。

重评，强烈谴责上次吊儿郎当看完的自己。友邻们写过的我这里就不写了，这次用另一种策略来接近《卢布廖夫》。老塔在《雕刻时光》中称《伊万的童年》中女兵的扮演者有一副“毫不设防”的气质，并称这是她的天性和年龄的隐喻。塔科夫斯基并不时常使用隐喻，这可以算作一个体系外的直觉显现。与此对应的，也就有全副武装的人，或是那些坚硬外壳的人，想想老塔推崇的布列松，《穆谢特》里专注的女孩，观者根本无门而入与其共情。此时银幕呈现为一处反剧场的白墙，吸引着更多深邃眼光的汇入，但要如何摆脱这种白挺挺硬质的洗浆感？形象（黏土）要如何脱胎而出？ 因此这整个便是一个雕凿和软化的过程，那口钟对卢布廖夫所说的其实是，“你要去成为一座大教堂的墙壁，你的俄罗斯将不再是一座不设防的城市，没有人能伤害圣愚，只要你献出你自己”。

很好看很好看woohoo，我小时候花四块钱买了一把青绿色塑料长虹剑，然后在一段时间内成为了所有同学讨好的对象。之后别人有了新玩具，我的剑也不知被借到哪里去了。